http://www.vremya.ru/2006/53/10/148525.html
// 29.03.2006
Роман Гончаров
Офелия в здравом уме
Лора Клейкомб закрыла абонемент «Искусство колоратуры»
версия для печати
До американки Лоры Клейкомб, которую называют сенсацией, надеждой и звездой нового активного поколения на мировых оперных сценах, в эффектном филармоническом абонементе «Искусство колоратуры» уже выступили Су Ми Йо и Анна Нетребко. Которые представили московской публике мастеровито кукольную и шикарно лощеную линии современного вокала и оперного актерства соответственно. Если первая поражает воображение слушателя игрушечным совершенством, а вокальное мастерство второй не лишено популистских ноток и чувственности, поданной в манере гламурного шоу, то Клейкомб в этой компании (и не только) выглядит и звучит образцом просвещенного аристократизма.
Она дебютировала в 1994 году в Женеве в опере «Капулетти и Монтекки», после чего проснулась знаменитой, а нежнейшая беллиниевская Джульетта стала ее коронной партией и едва ли не частью имиджа. Партии хрупких, гибких, наивных и все-таки сильных девушек очень идут ее вокальному стилю — тонкому, гибкому, деликатному, прихотливо певучему, со способностью выпевать головокружительные колоратуры так, что они кажутся простыми и ласковыми напевами. Она замечательная Джильда в «Риголетто» (только что пела эту еще одну свою «коронку» в Opera Bastille) — образ вырастает постепенно, магия гибкого голоса копится, копится и раскрывается в партии, делая эту Джильду не то чтобы разнообразной, но все-таки волшебной. Она же — превосходная Офелия в «Гамлете» Тома: нежная, еще раз нежная и опять нежная, красиво сходящая вместе с этой нежностью на нет, к улетающим сначала в безумие, а потом в загробную жизнь высоким нотам.
Именно Офелия стала сногсшибательной кульминацией московского концерта Клейкомб, в котором ей с переменным успехом помогали оркестр «Новая Россия» и пылкий интеллектуал дирижер Теодор Курентзис. Однако не стоит думать, что Клейкомб сразу же завоевала аудиторию. Она вообще такая — ее мастерство не броско, краски не ошарашивают, она ничего не форсирует, раскрывается постепенно, в стремлении к тонкости, к породистой стати каждой миниатюры она может даже перетончить, как будто предпочитать недопеть, чем перепеть. Она не то звучащее тело, которое делает из певицы диву в традиционном понимании. В ней просвечивают эдакий профессионализм вкуса, тихая деловитость вокального волшебства. Поэтому ее «безумие», как в партии Офелии, не ошеломляет, трагизм беллиниевской Амины («Сомнамбула») не сокрушает, и победительные фиоритуры поэтессы-небожительницы Коринны из «Путешествия в Реймс» Россини не ослепляют. Клейкомб терпелива и трепетна, она хорошая, умная, трудится с видом Гарри Поттера и побеждает, завораживая исподволь.
Она начала с сильного жеста — с арии Шемаханской царицы из «Золотого петушка», которую пела когда-то на конкурсе Чайковского в Москве (удостоилась тогда II премии), — и показала ученическое почтение к тексту, но вместе с тем проявила его модерную искусственность-изощренность. Ведь Шемаханскую она поставила в компанию к Равелю (игрушечная Ария Огня, «Дитя и волшебство») и Стравинскому (фарфоровая Песня Соловья и сцена Энн из «Похождений повесы»). Лора Клейкомб не проявила сочувствия к здешней необразованности и за одну концертную программу показала все грани своего мастерства, включая свободное владение вокальными языками ХХ века, которое ее стремление к деликатной певучести колоратур, к не броскому совершенству и профессионально выточенной магии очень украшает.
Не сказать, чтобы оркестр «Новая Россия» вполне соответствовал ее чуткости и многогранности. Не в пример его прошлому «проектному» выступлению (с Нетребко, Виллазоном и отменным дирижером Михаэлем Гюттлером) теперь он звучал приблизительно и даже шаржированно, когда ведомый горячим Курентзисом играл увертюру к «Кандиду» и россиниевскую «Сороку-воровку» соответственно. Но все же в оперных номерах он вместе с хором Бориса Тевлина борозды Клейкомб не портил — она выстроила и выполнила ее с упорством, спокойным блеском и упоением, не наносящим вреда трезвому рассудку.
Юлия БЕДЕРОВА
// читайте тему // Музыка
Hi Laura - It’s been a number of years since we last saw each other which might have been the St Francois d’Assis
Hi Laura Hello from Singapore! Big fan of your technique videos and performances on Youtube. Been a singer for about
Hello Ms Claycomb, hope everything is well with you. i am Tata, live in Boston and study vocal. I found your v
Hi Laura, It has been great to find this. I have admired you since our days in NATS (I was in OK at OCU). I don't know i