All’inizio della serie di Pittsburgh Opera di Lucia di Lammermoor, il 13 novembre, il direttore generale Christopher Hahn ha camminato sul palco Benedum Center per annunciare che i suoi tre principali artisti erano affetti da raffreddore, più di recente la stessa Lucia, Laura Claycomb. Sarebbero tutti ad andare avanti, ma sarebbe il pubblico da prendere in considerazione che non si sentivano il loro meglio.

È vero, nel corso dei primi due atti (eseguita senza interruzione) il livello di energia era un po ‘bassa, a volte. Claycomb vocalizzava suo ingresso piacevolmente ma sembrava prudente nei suoi duetti con Edgardo (David Lomeli), Enrico (Bruno Caproni) e Raimondo (Denis Sedov). Lei non dominava il climax del sestetto e finale che ne è seguita, ma lei non ha avuto problemi con gli acuti e ha gestito piccole sfumature che hanno creato un personaggio di coraggio e individualità. C’era risarcimento nel vigoroso canto corale, ben preparato da Mark Trawka.

Era nell’atto finale, la famosa scena della follia, che la Claycomb entrò in proprio. Qui, lei era in totale controllo delle sue risorse. Ha cantato superbamente, ma non era un mero esercizio vocale. Con un suono più lirica di coloratura, ha usato ogni involtino, ogni trillo, ogni acuto a delineare un aspetto della condizione di mente della protagonista. È stato il lavoro di un’attrice che canta molto intelligentemente che è riuscito ad incarnare un personaggio che non è stato così chiaramente tracciata dal compositore e librettista. Claycomb ingegnosamente riempiva la maggior parte delle lacune.

-Robert Croan

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